1、王小帅贾樟柯李芳芳联手闯戛纳。
2、先锋电影导演贾樟柯回答：“自由！”
3、这部影片由贾樟柯的西河星汇出品。
4、我不诗化自己的经历。贾樟柯
5、闾丘露薇刘瑜贾樟柯谈舆论。
6、本文主要是以贾樟柯电影的美学风格作为切入点，系统地梳理和分析贾樟柯电影。
7、剧本入选“第一届贾樟柯青年导演训练营” ；
8、是否具有一种对现实表象的穿透力。贾樟柯
9、艺术家们，一味地迎合，是自己丧失了尊严。贾樟柯
10、笔者认为，贾樟柯的电影作品颇具艺术价值、社会价值、文献价值。
11、贾樟柯的《山河故人》恰好根据时间节点被分为三个部分。
12、我跟他说过，等有一天他结婚了，送他六斤钱。贾樟柯
13、第一章从制片权掌控的角度分析贾樟柯的*制片特征，揭示了贾樟柯电影对于*电影创作体制的改革所具有的重要意义。
14、贾樟柯说他的灵感来自*经典电影《小城之春》，也是关于发生在*东部的一个水乡小镇的旧情人团聚的故事。这部影片由贾樟柯的西河星汇出品。
15、我明白：任何一种小布尔乔亚式的情感泛滥都会使我步入误区。贾樟柯
16、但是从叙事美学的角度来分析，贾樟柯的电影却又体现了一种对时间和生命的理解。
17、著名的*导演贾樟柯即将为2010年的上海世博会拍摄90分钟的纪录片，题为《上海传奇》。
18、我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人*深处的弱点，甚至龌龊。贾樟柯
19、整部《世界》，被六段flash切割，这些带有后现代**的动画本来完全可以用电影的常用语汇和语法——风景断片过渡，而且，这六段flash也并不讨好，在影评界没有获得掌声，但为什么贾樟柯在这里不启用风景呢？我想是因为，贾樟柯找不到合适的风景，换言之，贾樟柯找不到能和这些民工身份构成对应的风景，*不是他们的抒情对象，真正的家乡也不是，那么，那什么抒情呢，只有后现代的表现方式了。
20、接下来在09年7月，他在曼谷接到朋友、著名导演贾樟柯的电话（赵亮的妻子是泰国人，与他们的两个孩子一起住在曼谷）。
21、贾樟柯电影的影像风格从总体上来讲，具有一种灰*情调和沉郁**，影像透着一种随意、散漫和疏离。
22、这也是贾樟柯的作品第三次入围主竞赛单元，之前两部分别是《任逍遥》与《二十四城记》，但都空手而归。
23、举我们自己的例子，在大陆电影中，贾樟柯一直被认为颇有小津之风，不过我们看他的《世界》，就会感到追寻“小津之风”的困难。
24、来为海润影业捧场的人中出现了杜琪峰、张艾嘉、冯小刚、贾樟柯、王小帅,韩国著名导演金基德、李沧东、姜帝圭等人。
25、许多作品犹如自我抚摸，分散的视点，事实上拒绝与人真诚交流。艺术家的目光不在锐利，进而缺乏关注。许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感，就要直面人*。贾樟柯
26、我寄予希望的是其他的多样化和替代*的导演像是王家卫，贾樟柯，娄烨和我自己，不过我们之间的背景和视角有着很大的不同：王家卫工作在*的商业环境下，他把艺术电影和商业元素非常成功的结合了起来，所以他的电影在西方更容易被接受。
