1、并且论述了小说虚构*的不可实**、真实*和历史流变*的特征及小说虚构*的读者接受。
2、主体*视角下的网络空间关系是主体虚拟实践所构建的，虚构*是其本质特征。
3、文学的虚构*是一种不可求*的感情图景；
4、电视节目可以归为虚构*电视节目和纪实*电视节目两大类。
5、科学写作中的想象具有客观*和精确*，而文学写作中的想象具有主观*和虚构*。
6、同时通过这种方式，原节子使这些角*的虚构*展露了出来。
7、本文主要论述了，作为文学种类之一的小说的虚构*。
8、在其社会背景的淡化中，作为文学文本的虚构*、想象力被不断强化。
9、可以说，虚构*已是汉魏六朝杂传的重要特征。而虚构*无疑使得汉魏六朝杂传渐离史传，并在不知不觉中趋进了小说。
10、她的*意象书写在体现历史真实*的同时更多地在于其文学虚构*。
11、这是个持久的问题，原因是它一直在质疑虚构*和真实*的关系，还有诚实与修饰的关系。
12、这本书如下的虚构*质急*视网膜坏死马格纳森作为他回国瑞典20年后作为一个圣殿骑士。
13、非虚构*的历史叙事、直接的个人体验,较之于传记中的浮饰虚夸,年谱中的选择*择录,日记则相对要“原生态”一些,更令人信服。
14、王安忆对故事、叙事、语言的看法，最终落脚在文学的虚构*质，都是为了另创一个非自然的世界。
15、塞缪尔·约翰逊在评莎翁的时候说：“悲剧的乐趣是来自我们对其虚构*的意识；
16、现在如果还有对这本小说虚构*有所疑问，我想要迅速地让向你们展示两件事情，2007年是《在路上》出版的十五周年。
17、塞缪尔·约翰逊在评莎翁的时候说：“悲剧的乐趣是来自我们对其虚构*的意识；如果我们认为谋杀和背叛都是真的，那它们就再不会带来乐趣了。”
18、但是对纪实节目的研究却极少，纪实节目植根于现实，对现实的依赖和反映更为强烈，与虚构*节目尚存在许多不同之处。
19、街头魔术被推上了舞台，白日梦变成了“作品”被封印在舞台的虚构*中……在当今这个时代，整个社会的柔型结构早已强有力到你无论做什么都会被“杂耍化”的境地。
20、佛教文化在中土的深入传播，佛经故事虚构*与叙事*在中土叙事传统中的渗入，使得孕育在神话叙事与历史叙事母体中的中古志怪故事开始走向了小说文体的成熟。
