1、[清]钱泳《履园丛话关学问》。
2、[清]钱泳《履园丛话读万卷书》。
3、事见《苕溪渔隐丛话》后集卷四○。
4、清钱泳《履园丛话安安先生》。
5、杨恩寿一生著述颇富，有《坦园丛书》等作品问世，代表作《词余丛话》及《续词余丛话》被收入《*古典戏曲论著集成》。
6、梁章钜撰写的《楹联丛话》是我国古代美学史上第一部具有理论意义和价值的联话著作。
7、所以胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十七引《西清诗话》说：“东坡言僧诗要无书生气，固诗人龟鉴。
8、《履园丛话》对此还有一点补充,宋荦说请康熙题字,是不想令范成大的石湖“独有千古”。
9、由于仕途坎坷，遂沉迷于戏曲创作和戏曲理论研究，其成就主要汇集于《坦园六种曲》和《词余丛话》中。
10、，《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”《鹧鸪天》。
11、战退玉龙三百万，败鳞残*满天飞玉龙形容飞雪败鳞残*形容雪片乱舞如鳞*之片纷纷坠落——宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五四引《西清诗话》载张元作《雪》诗。
12、，这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”《苕溪渔隐丛话》引《桐*诗话》。
13、据惠洪《冷斋夜话》(《苕溪渔隐丛话》前集卷五*引)记载,庭坚在*陵时登上荆*亭,看到柱间有词曰:帘卷曲阑独倚,*展暮天无际。
14、梁章钜将“雅”的以上三重含义兼收并蓄，并将之与“切”相结合，形成了其内涵丰富的“雅切”范畴，灵活运用在《丛话》系列的对联批评中。
15、清朝学者钱泳在其著作《履园丛话》里嘲笑一位孝廉，说他作诗好用僻典，因为其“尤通释氏之书，故所作甚多”，虽然多，却“无一篇晓畅者”
16、清朝学者钱泳在其著作《履园丛话》里嘲笑一位孝廉,说他作诗好用僻典,因为其“尤通释氏之书,故所作甚多”,虽然多,却“无一篇晓畅者”。
17、胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二*载东坡语：“黄州西山麓，斗入*中，石*如丹，传云曹公败处所谓赤壁者。
18、我读书的秘决，是“跑马观花”四字，甚至有时跑马而不观花。*的花圃，马儿都跑不完，怎能说到外国？人问：“你读书既是跑马观花，何以你这《厚黑丛话》中，有时把书缝缝里细微事说得津津有味？”我说：“说了奇怪！这些细微事，一触目即刺眼。我打马飞跑时，瞥见一朵鲜艳之花，即下马细细赏玩。有时觉得芥子大的花儿，反比斗大的牡丹更有趣味，所以书缝缝里细微事，也会跳入《厚黑丛话》中来。”
19、这一习俗起于宋代，在明*始盛行，到了清代，春联的思想*和艺术*都有了很大的提高，梁章矩编写的春联专著《槛联丛话》对楹联的起源及各类作品的特*都作了论述。
20、清代的钱泳《履园丛话》里记录了一个宁波裁缝，在裁衣时问*情、年纪、状貌、何年得科第，却独独不问尺寸。“少年科第的人*傲，胸必挺，需前长而后短；老年科第者心慵，背必伛，需前短而后长。*子急的人衣服宜短、*子慢的人衣服宜长。”
