1、这世上的所有灾难都源自爱的匮乏。马丁·瓦尔泽
2、这充满*的一秒钟，够世人享用一千年。马丁·瓦尔泽
3、瓦尔泽此举应当不单是想呈现改换观点之轻易，也极有可能是欲修正对诗人身份的体认。
4、“瓦尔泽早年写的一手漂亮的钢笔字，但是后来得了手部痉挛，他把它归因于对钢笔的敌意……改用铅笔写作，对瓦尔泽很重要，他把它戏称为铅笔系统，或铅笔方法。铅笔的意义，绝不止于使用铅笔，当他改用铅笔写作时，字体会发生剧烈的变化。他逝世时留下五百张纸，上面画满了一行行精致细小书法艺术式的符号，字体难辨到被人当成密码。铅笔方法使瓦尔泽获得了钢笔无法提供的东西……像指尖夹着木炭的艺术家，瓦尔泽需要使他的手稳定的运动，进入某种心境。“它使我平静，它使我雀跃”……瓦尔泽的作品，既不是以逻辑写的，也不是以叙事写的，而是以情绪，联想和奇思写的……”
5、罗伯特·瓦尔泽的小说语言具有推衍和悖论的特点，“然即否”式的荒诞语言结构凸显了德语文学传统中的“浪漫主义诙谐”。
6、瓦尔泽曾多次在文章中表达过，希望自己能够保持无名，渴望着自己和自己的作品被遗忘。不知是上帝作弄，还是别的什么原因，在其生活的时代，他的确实现了这个梦想。大概是因为他在写下那些作品的时候，也知道由于自己作品过于超前，可能就要忍受长时期的蒙尘境遇。在某种意义上，罗伯特•瓦尔泽是作家中的作家，只有那些从事写作事业的人才能够欣赏他的作品，这从他的众多作家粉丝中可以得到验*，不但与他同时代的赫尔曼•黑塞、斯蒂*•茨威格、弗朗茨•卡夫卡、本雅明、霍夫曼斯塔尔和罗伯特•穆齐尔等人推崇他的作品，且后世的作家如塞巴尔德、库切、彼得•汉德克、苏珊•桑塔格、盖伊•达文波特和恩里克•维拉-马塔斯等人也对其作品极为推崇。
7、能够找到一处地方，可以衣食无忧地写作，一直都是瓦尔泽的梦想，同时也是许多写作者的梦想。只是生活总是需要付出代价。在他生命的大部分时间中，瓦尔泽是没工作的，靠家里人养活。后期进入精神病院后，更是完全要依靠姐姐的照顾。幸亏他是生活在瑞士，如果是在苏联，简直要被当成寄生虫的典型代表投进古拉格了。 为了换个心情，他开始尝试用铅笔写作。而这也使他写作的字体越来越小，以至于后来的研究者必须用放大镜来解读他写在报纸、明信片和日历等一切可以随手得到的纸片上的那些文字。
8、社会始终是作家最好的学校，犹如多年以后那个辍学的“寄生虫”诗人布罗茨基一样，罗伯特•瓦尔泽也早早结束学校教育，踏入社会，开始养家糊口，这也是作为一个多子女的普通家庭的孩子所必会面临的情况。可是在他的心里，却种下了一颗文学的种子，这成就了他，也毁了他。他后来拒绝在银行的稳定却单调的工作，不能不说，是心中的那个文学之鬼在搅动的结果。
