1、上同凿枘于伏戏兮，下合矩矱于虞唐。
2、曰：勉升降以上下兮，求矩矱之所同。
3、在碑志文创作上庾信虽然仍守“蔡氏矩矱”，但也体现出了新变。
4、“我的弟子傅学斌转摹一册，请我鉴定，喜其不失矩矱，如见旧燕归巢。
5、书写时有收有放,每有长笔画,以伸展取势,通篇作品有穿*、有呼应、有变化,摇曳生姿、顾盼有情,“于矩矱绳度中而具豪纵奔逸意气”。
6、《四库总目提要》谓其诗“沾染于*湖末派”，大抵以赵紫芝等为矩矱，以高翥等为羽翼，以书贾陈起为声气之联络，以刘克庄为领袖，“然其咏歌闲适，模写山林，时亦有新语可观”。
7、由此可知，不同家具的不同造型，都忠实于不同的渊源，彼此之间，界限分明，不掉换，不掺混，例外只是极少数。历时上下千百年，处地相去几千里，矩矱法式，基本不变，这就是传统家具的造型规律。明及清前期的家具造型，式样纷呈，常有变化。表面上似乎是能工巧匠，各抒才智，随心所欲，率尔*金，便成美器；实则不然，任何式样，都有相当严格的准则法度，决不是东拼西凑，任意而为的。
