2021部编版第24课京剧趣谈教学设计表格式

课题宇京剧趣谈 课型略读课文 授课时间1课时 教学目标1．学习并积累“驰骋、尴尬、虚拟、约定俗成、凸显”等词语。2．有感情地朗读课文，了解京剧表演中马鞭的应用和亮相的艺术特*。3．通过语言文字的描述，了解艺术带给人们的享受。教学重点了解京剧表演中马鞭的应用和亮相的艺术手法。教学难点学习课文用具体事例说明京剧表演特点的说明方法。教具准备京剧演出片段的课件教学设计设计意图导入（ ）分钟一、谈话导入新课说起*的国粹，有些同学可能会想起京剧。京剧积淀了中华民族五千年的丰厚文化底蕴，每一位*人无不为此而感到骄傲与自豪！京剧艺术不仅深受炎黄子孙的喜爱，同时，她那独特的表现形式和魅力，征服了全世界各国酷爱艺术的人们。这节课，我们就走近京剧，了解一下京剧的艺术特*。【课件1：课题】（板书课题:京剧趣谈）齐读课题。 谈话说出京剧的价值和地位，激发学生对京剧的兴趣，增加学生了解京剧的欲望。新课教学（  ）分钟二、读通读准课文1．课文从哪两个角度讲了京剧表演的特点？请同学们带着这样的问题自由通读全文，要求读准每个字的字音。看看你读懂了什么，有什么疑问，在书上标记一下。2．【课件2】出示词语认读：驰骋尴尬虚拟高扬低垂装饰约定俗成纳鞋底酒宴唯恐不可开交戛然而止越发三、了解京剧特点1．【课件3】出示第一部分《马鞭》学习要求。默读课文第一部分，回答下列问题：（1）京剧表演骑马时，为什么不用真马？（2）在京剧表演中，用什么道具来表演骑马？（3）演员拿着马鞭代替真实的骑马有什么好处？（4）作者为了说明虚拟的道具也是可感觉可使用的举出了哪两个例子？2．小组交流，明确问题*。3.指名汇报，教师点拨指导：舞台方圆太小，马无法驰骋，所以只能找一样东西来替代，马鞭是比较合适的。（板书：虚拟）演员手拿马鞭，骑马人特定和优美的姿态能鲜明地表现出来，演员有无穷无尽的表演自由，随心所欲，不受限制。（板书：马鞭）作者为了说明虚拟的道具也是可感觉可使用的举出了两个例子，一个是《拾玉镯》中小姑娘纳鞋底用的线是虚的，一个是宴席上举杯喝酒是虚的。（板书：纳鞋底举杯饮酒）3．全班交流，了解用马鞭虚拟表演的特点。四、感知表达特点1．自由读《马鞭》部分，思考作者由马鞭说起，为的是说明京剧表演中的什么特*。2．读第二、三自然段，用简洁的语言分别写出这两个自然段的意思。（二、演员表演纳鞋底，针线都是虚的，但感觉可以使用。三、演员表演举杯喝酒，实际上并不真喝）3．作者说京剧中还有一些虚拟的道具，一样感觉可以使用时，用了什么说明方法？（举例子，一是纳鞋底，二是举杯喝酒）4．京剧欣赏，看表演领悟京剧表演的艺术特*。（1）多媒体播放：【课件4】京剧中骑马、纳鞋底、举杯饮酒的图片。（2）学生谈观看后的体会。五、体会表演特点1．出示学习要求：默读《亮相》部分，要求读懂这部分内容后，把重点讲给别人听。注意讲清楚：这一部分讲了京剧表演中哪两种奇特场面？这两种表演有什么好处？2．创设情境，运用方法，讲给别人听。3．师生评议。（板书：亮相静止杂技）4.片段欣赏，体会好处。多媒体播放：【课件5】相关的京剧片段，学生结合文字描述体会这种表演方法的好处。 出示学习要求，让学生自学解决提出的问题，可以促使学生认真阅读，提高学生解决问题的能力和自学能力。出示课件，让学生欣赏京剧片段，感*认识与理*认识结合，可以加深学生对相应部分文字的理解，对了解京剧的艺术特*大有好处。课堂小结及拓展延伸（  ）分钟六、拓展阅读资料出示：【课件6、7】京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。“唱”指歌唱，“念”指具有音乐*的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，“做”指舞蹈化的形体动作，“打”指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净），但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特*，更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征*的动作，是一种高度综合*的艺术。出示课件，让学生了解京剧表演的四种艺术手法，为学生看懂京剧打基础，为学生能够喜欢京剧艺术，增强鉴赏能力作铺垫。板书内容京剧趣谈虚拟：马鞭纳鞋底举杯饮酒亮相：静止杂技课堂作业新设计画去括号里不合适的词语。京剧里还有一些（虚伪虚拟）的道具，但一样感觉可使用。京剧（继承传承）、发展了*传统戏曲的表现手法。杂技成分的存在，（显现突显）人物的英雄气概。按要求写句子。这种表演方式十分符合*的美学。（缩句）这哪里还像戏剧？（改为陈述句）因为道具是虚拟的，所以演员的表演比真实的更好看。（修改病句）三、读课文，填空。《京剧趣谈》一文通过描写马鞭的作用，说明了；作者对“”这一特*的描写，使我们了解了京剧艺术有很多高妙之处。【*】画去：1.虚伪2.传承3.显现二、1.这种方式符合美学。2.这哪里都不像戏剧。3.虽然道具是虚拟的，但是演员的表演比真实的更好看。三、利用虚拟的道具可以表演得十分好看亮相教学反思京剧是中华文明的宝贵遗产，体现了民族的智慧和深厚的文化底蕴。略读课文教学的目标究竟是什么？教学中又如何体现它的教学特点呢？我们该怎么做呢？我认为：一、明确略读课文教学的目标用多种阅读方法获取重要信息，尤其要进行略读能力的训练，读懂文章的大意。通过自主阅读获取信息，培养*阅读能力。加强课内外联系，沟通课内外阅读，适度拓展和延伸。略读课文的教学应该成为联系课内外阅读的桥梁，让学生在教师的指导下，尝试运用精读课习得的方法*阅读，实现向课外完全*阅读的过渡。同时，要根据单元主题及课文的特点，适当向课外拓展、延伸。二、把握略读课文教学的尺度略读只是一种阅读的方式，它的任务比较单一，只是为了获取相关的信息。而略读教学则是一种教学活动，它承担了更为广泛的任务，不止是让学生在略读实践中获取信息，更重要的是要让学生在不断的实践中学习略读方法，学会略读方法，从而培养学生的略读能力。纵观本堂课的教学，我深刻地感受到备课要注重实质，深钻进去，不能只把侧重点放到形式的研究上。相信有了不断的反思和改进，我的课堂教学一定会更上一层楼。备课素材【教材分析】《京剧趣谈》选入教材本单元，旨在使学生感悟艺术的高妙，受到美的熏陶。课文分两部分，作者的编写意图是想通过这两方面的介绍使学生对京剧这门艺术有一些了解。第一部分《马鞭》是为了向学生介绍京剧表演中利用虚拟的道具来表现真实生活的特点；第二部分《亮相》是为了向学生介绍双方打斗场面的表现手法。文章语言严谨，生动有趣，说理清楚，可读*强。【作者介绍】徐城北*戏曲研究所研究员，1942年10月20日生于重庆，长于*，肄业于*戏曲学院戏曲文学系。曾在新疆和河北工作了15年，“*”当中被迫在全国游走了22个省。粉碎“四人帮”后*归口，调回首都，在*京剧院担任编剧，后转入学术研究，曾任该院研究部主任。*作家协会会员、*大学兼职教授。主要成果：多年专注于对京剧艺术及其背景进行学术研究。著有《梅兰芳与20世纪》《京剧与*文化》等各类著作共40余册。经常进入戏曲实践和民俗背景当中进行探查，经常在国内外各类报刊发表文章，多次获奖。【与文章有关的资料介绍】京剧：曾称平剧，是*五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为*国粹，位列*戏曲三鼎*“榜首”。徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入*，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至*得到空前的繁荣。京剧走遍世界各地，成为介绍、传播*传统艺术文化的重要媒介。分布地以*为中心，遍及*。在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。课后作业基础积累大巩固一、组词。彻（）虚（）维（）切（）虑（）唯（）二、补充四字词语。无（）无（）（）不透文质（）（）吞（）咽三、根据意思写出词语。全面的，充分的。()唯独害怕；只怕。() 没有止境，没有限度。()四、修改病句。1．京剧是我国五大戏曲剧种。2．《京剧趣谈》这篇课文的作者是徐城北先生写的。阅读能力大提升五、阅读短文，回答问题。看戏作者：叶君健　　时间是晚上8点。太阳虽然早已下落，但暑气并没有收敛。没有风，公园里那些屹立着的古树是静静的，树叶子也是静静的，露天的劳动剧场也是静静的。　　但剧场里并不是没有人。相反地，人挤得非常满。每个角落里都是人：工人、店员、手艺人、干部、学生，甚至还有近郊来的农民，一句话，我们首都的劳动*。从前面一排向后面一望，这简直像一个人海。他们所散发出来的热力和空中的暑气凝结在一起，罩在这个人海上面，像一层*雾。*雾不散，海在屏住呼吸。　　舞台上的幕布分开了，音乐奏起来了，演员们踩着音乐的拍子，以庄重而有节奏的步法走到脚灯前面来了。灯光*在他们五颜六*的丝绣和头饰上，激起一片金碧辉煌的*霞。这个迷蒙的海上顿时出现了一座蜃楼。那里面有歌，也有舞；有悲欢，也有离合；有忠诚，也有奸谗；有决心，也有疑惧；有大公的牺牲精神，也有自私的个人打算。但主导这一切的却是一片忠心耿耿、为国为民的热情。这种热情集中地、具体地在穆桂英身上表现了出来。　　当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候，这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的“水袖”中，从她的婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人的心里，引起一片深远的回音。这回音听不见，但是它却淹没了刚才涌起的那一股狂暴的掌声。　　观众像着了魔一样，忽然变得鸦雀无声。　　他们看得入了神。他们的思想感情和舞台上女主角的思想感情交融在一起。随着剧情的发展，女主角的歌舞渐渐进入高潮。观众的情感也渐渐进入高潮。潮在涨，没有谁能控制住它。这个一度平静下来的人海又忽然膨胀起来。戏就在这时候到达顶点。我们的女主角也就在这时候像一朵盛开的鲜花，观众想要把这朵鲜花捧在手里，不让它消逝。他们都不约而同地从座位上起来，真像潮水一样，涌到我们这位艺术家的面前。观众和他打成一片。舞台已经失去了界限，整个的剧场就是一个庞大的舞台。我们的这位艺术家是谁呢？他就是梅兰芳同志。过了半个世纪的舞台生活以后，在66岁的高龄，他仍然能创造出这样富有朝气的美丽形象，仍然能表现出这样充沛的青春活力，这不能不说是一个奇迹。文章是按、、的顺序来描写和，用双竖线在文中标示。2.文章主要介绍了我国京剧艺术大师梅兰芳___________________的事情，赞扬了________________和________________。思维创新大拓展六、关于京剧脸谱，你了解多少？查一查资料，和大家分享。参考*：一、彻底虚心维护亲切考虑唯恐二、穷尽风雨彬彬狼虎三、彻底唯恐无穷无尽四、1．京剧是我国五大戏曲剧种之一。2．《京剧趣谈》这篇课文的作者是徐城北先生。五、1.看戏前看戏中看戏后梅兰芳的精*表演观众的反映标示略2.在剧场里为*表演穆桂英热情的观众技艺精湛的艺术家六、示例：脸谱，戏曲中某些角*脸上画的各种图案，用来表现人物的*格和特征。脸谱分为四种:生、旦、净、丑，用于舞台演出时的化妆造型艺术。不同行当的脸谱，情况不一。“生”“旦”面部妆容简单，略施脂粉，叫“俊扮”“素面”“洁面”。而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油*的，图案复杂，因此称“花脸”。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。而“丑”，因其扮演戏剧角*，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。