蔡明亮

1、谢谢在我应该不会太长的人生里，有一群人陪我很慢的走。

2、我们的心都不柔软了，只知道自己的痛，不知道别人的痛，看我的电影是一种训练，会看我的电影就会看月亮，如果你常看月亮，也会看懂我的电影

3、早上醒来望着山想做一个诗人做不成诗人就做农夫一个懒惰的农夫种一点菜 一些花什么都不做不要像我爸那么辛苦 那么忙有一天就死掉了想到陶渊明也死掉很久了留下很美的诗

4、就当自己是一棵树好了，反正也不会有什么激进的发展，就是每天长点枝叶什么的…很多年后，你会看到我还在这里，做类似的事情。

5、因为你意识到老，要去挽救老，但也可能明白不能挽救死，我觉得人的创作大部分到最后都会往这个方面走。开始眼光一定是外面的，一定是纵横的，到最后慢慢就越来越垂直。因为走不动了，开始看得远，后来看不远。可能这跟佛教有关系，我后来信佛。佛教有个宗师研究人的指甲、头发、鼻屎，都是很脏的东西。你看看两天不洗澡会不会很臭，人都是臭的，他就这样说，的确是这样子的，毛发你不去修它都长出来了。什么时候会停止呢？你死的时候就停止了。

6、拍电影从来不是我的梦，我不知道我为什么会拍的，我好像在做梦一样。它不是我的梦想，它不是我那么想去的地方，我是自然而然就走去了，走成这样的路线。一路被质疑，当然也一路被赞美，一路没有票房。但是电影去得很远，你懂我的意思吗？时间去得很长。我说那不是我的梦，我说怎么会是我的梦呢？我怎么会梦到？我怎么会去梦想我要去跟让- 皮埃尔·利奥德合作呢？懂不懂我的意思？我怎么会梦想我要去帮卢浮宫拍戏呢？我只是被命运推着走，我就做了。它不是我的梦，但是在做的过程，非常的煎熬。为什么？因为很难，为什么难？因为没有范本。

7、他在观看身体这个事情，你看那些宗师他的人生就是观看回自己，本身就是个定律。所以人的荒谬行为就在这里，他要追求很多外在的。所以我的创作也是很正常，因为我不拍商业机制的电影，所以我喜欢的小说也不会变成我的电影，因为那不是我的经验。所以我前面因为受到训练，就讲究角*个*，剧本的起承转合啦，观众的情绪啦，我都在注意这些事情。

8、“我从来不害怕有人看不懂我的电影”

9、我们的未来因为父母的寄望，完全来源于父母、社会的寄望，就像考大学，要不然你就没前途。所以每个*人都去考大学，我自己在里面就是这样，也翻滚过。等我稍微大一点看这个，如果我不考大学，我是个什么呢？我就什么都不是了。是这样子吗？所以我当时专门跑去看青少年活动的地方。能在都市的隙缝里面找到一点自己的快活，自己的存在感，可能在打电动啊，逃学啊。所以电影里莫名其妙就演一个跑去退学的人，就退了补习班的费。 另一个就发展到没有人管，每天撬开电话亭去偷钱，去偷人家的电动玩具的板去挣钱，过自己的生活，也是很茫然的。所以人家看我在描述的是整个台北的年轻人的行为和气氛。我的电影其实脉络很丰富。

10、我认真地再回头看，哇！那个时代的电影，你不能这样想。是往前跑，你不知道你会去哪里？你也可以不跑，你知道我的意思吗？整个的那个竞争的概念，整个的价值观，到最后非常单一。你做任何事情，你即便不做电影了，你的概念就是这样子，知道你的追求大概就是一场梦。你知道吧？到最后我说我们人如果是变成这么生意概念，竞争的概念，其实到最后是一场空。一场空，你什么都带不走，你知道吧！

11、写剧本的时候，非要把一个角*写出来，有点像莎士比亚。比如说嫉妒心，就要用各种方式把它写出来，要用*格的概念。到了后来慢慢会觉得在我拍《青少年哪吒》或前面一点点的电视，我对整个环境特别有感觉，还是跑不了自己。环境在变，觉得自己在追环境的改变，其实还是在写自己的感觉。但是是透过环境，比如我写《青少年哪吒》，这个电影是什么呢，他的片名是来自于古时候的神话。一个*最有名的神，针对五千年的*权的*，剃骨还父、剃肉还母。父子的关系不能切割的，但这个神话可以满足这个概念。所以我用这个题目来应对，整个社会对小孩的无形压力。

12、你学的东西都要放到一边去，它是你的基础，好了，你要去面对你的作业，老天给你的其实是什么？不知道。所以是什么？创作是什么？电影是什么…… 我通常都说不知道，是一个不知道的方向。知道方向，不知道是什么？你只是往前走而已。所以我逐渐就理出了我的人生观，是我没有梦想。有的政客说，有梦的人最美。结果呢，他就去监牢做梦了。每个人都要跟你讲，要竞争啊，要赛跑，要跑第一名，要做最厉害的。你跑不过胡金铨了，如果这样子的话。